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韓國觀眾鳴不平:韓國組合以后不要參加紅白歌會了!日本觀眾更有意見:我們想看本國人唱歌跳舞
2024/01/11

1

●—≺ 前言 ≻—●

每年最后一天,都是辭舊迎新的日子,各個國家都會舉辦晚會,慶祝新一年的到來。

可日本2024元旦晚會,過得卻不太平,日本人對自家的晚會意見很大,有意思的是,日本觀眾產生意見的原因,竟然和韓國明星有關!

日本這次的跨年晚會,邀請了不少韓國組合,可這一舉動不僅沒有改善收視情況,還收到了最差的收視率,兩國的觀眾也網上吵個沒完,火藥味十足!

好好的一次表演,為何會生出矛盾?日本的跨年晚會到底出了什麼事?

2

●—≺ 兩邊觀眾的怒氣 ≻—●

每年年末,日本都會舉行紅白歌會,選一些當打之年的歌手前來參賽,這些歌手要麼是當年知名的、要麼是演出次數多的、要麼是音樂賣得好的。

總歸得有一點——這些歌手一年來比較有成績,在音樂圈有點分量。

而且,紅白歌會的參賽歌手,并不局限于日本,一些韓國歌手和組合也會受到邀請,比如今年的SEVENTEEN組合、MISAMO組合……。

韓國娛樂圈對日本市場也非常看中,一旦有音樂組合能夠參加紅白歌會,韓國國內的廣大歌迷和粉絲就會異常關注這些歌手。

正是這個緣故,讓這次歌會的每個小細節,都被放大許多,甚至產生誤會。

歌會上有一個特別合作節目,日本組合YOASOBI在前面唱歌,韓國愛豆在后面伴舞。

這種事情本是無可厚非,畢竟專業人做專業事,但韓國觀眾非常生氣:我們的偶像怎麼能在后面給人伴舞呢?

眾所周知,韓國的娛樂偶像文化盛行,這些明星在韓國觀眾心目中的地位很高。

可這些偶像在別國的元旦晚會上給人伴舞,韓國觀眾一時間接受不了,紛紛在網上表達自己的不滿。

很多韓國觀眾,都在為韓國的明星鳴不平,憤怒于本國的明星在晚會上不受重視,有些人甚至提出建議:韓國組合以后不要參加紅白歌會了!

韓國觀眾對此不滿意,日本觀眾更有意見:明明是本國的元旦晚會,請那麼多韓國明星干什麼?我們想看本國人唱歌跳舞,不想看那麼多韓流!

于是,日本觀眾紛紛用遙控器表達了自己的態度,哪個歌會節目只要有韓國明星出現,其收視率就要比同檔次的節目低一點。

一晚上下來,本屆的紅白歌會,竟然創造了幾十年來最低的收視率,連30%的底線都達不到了。

事實上,給別人伴舞并沒有什麼丟臉的,當年大火的幾個韓國天團,也有過給人伴舞的經歷。

況且,在合作節目上伴舞的不光韓國人,主持人和日本明星們也在伴舞行列中。

只是,韓國民眾對偶像團體的期待值太高了,才會見不得一點「委屈」的情況。

韓國網友的發言如此偏心,連我國的觀眾都看不下去了,紛紛下場說理,批評他們的玻璃心。

細究起來,兩國觀眾對紅白歌會不滿的原因并不一樣,韓國觀眾是因為排面問題,而日本觀眾的氣憤,是因為歌會出現了太多外國人。

日本的紅白歌會已經舉辦了很多年了,難道只有今年有外國人嗎?

3

●—≺ 請過那些外國人? ≻—●

作為日本頂流音樂晚會,紅白歌會早就有請外國歌手參演的習慣,尤其是那些風靡東南亞的頂流歌手,我國一些港台歌手就登上過這個舞台。

這些港台歌手中嗎,登場次數最多、影響力最大的華人歌手,就是鄧麗君。

當年的鄧麗君實在太過出名,其歌聲飄過了東南亞的各個角落,在日本更是家喻戶曉,她是台灣人,卻也是日本的國民級歌手。

鄧麗君在紅白歌會上一共演唱過三次,分別是1985的《愛人》、1986的《時の流れに身をまかせ》、以及1991《時の流れに身をまかせ》。

更夸張的是,鄧麗君于1994年再次入選歌會,日本人對鄧麗君的喜愛和迷戀,可見一斑。

但鄧麗君考慮到,自己已經在歌會上亮相三次了,不適合繼續登台,便婉拒了這次演出,把機會讓給年輕人。

如今,鄧麗君已經逝世多年,日本人對鄧麗君的喜愛卻沒有減少。2017年,日本的綜藝節目用全息影像技術,模擬出鄧麗君當年歌唱的畫面,令人唏噓不已。

除台灣歌手外,香港也有一位登上紅百歌會的名人,他就是校長——譚詠麟。

在香港歌壇,譚詠麟是承上啟下的關鍵人物,他借鑒日本歌曲的同時,積極推出本土的音樂作品,推動粵語歌上了一個新的高峰,在香港人的心目中,譚詠麟是歌壇的泰斗級人物。

不過,譚詠麟的影響力雖大,登上歌會的次數卻不多,只在1989年帶上一首《愛戀》,此后和歌會再無淵源。

華語樂壇的影響力不小,但登上紅白歌會的歌會的歌手不多,韓國卻恰好相反,韓國歌手與紅白歌會的聯系非常緊密,很多歌手與組合在歌會中亮相過。

在紅白歌會獻唱次數最多的歌手,就是韓國女歌手桂銀淑,她曾連續七年在歌會獻唱,堪稱紅白歌會的常青樹!

這位傳奇歌手的事業重心一直是日本,暢銷曲目也和日本有關,很受日本聽眾的喜愛。

可除了桂銀淑之外,在歌會中出現的韓國歌手多是一些組合,比如我們耳熟能詳的少女時代、東方神起以及Twice。

到目前為止,少女時代都是全世界最知名的韓國女團,在巡演、音樂銷量以及知名度上,都做到了女團的頂峰,如今的女團已經很難做到這一點。

同樣,東方神起(男團組合)和TWICE(女團組合)也是世界知名的韓團,這兩個組合主要在日本和韓國出名,所以二者登上歌會的次數也很多。

有些觀眾不了解日本的習俗,對紅白歌會的做法非常好奇:一個元旦晚會而已,要請這麼多外國歌手?至于這麼興師動眾嗎?

4

●—≺ 紅白歌會有多重要 ≻—●

雖然日本文化與我國的文化淵源極深,但日本人過節的習俗與我國截然不同——他們不過陰歷的春節。

對他們來說,每年陽歷的最后一天,就是一年中最值得紀念的日子。

所以,每年最后一天的晚上,日本人都會舉辦他們的隆重晚會——紅白歌會。

紅白歌會的全稱是《NHK紅白歌合戰》,也是日本一年到頭最重要的節目,地位我們的春晚差不多。同時,紅白歌會也是日本水準最高的歌唱比賽。

每年的最后一天,日本人都喜歡團聚在一起,打開電視收看這個晚會,紅白歌會的播出,便代表著舊年的結束,新年的開始。

紅白歌會雖然在地位上和我國春晚類似,但普及的時間卻比春晚早得多。

早在1953年,紅白歌會便開始在日本流行,短短數年,歌會便憑借高質量的演出,成為國民級音樂晚會。

電視機在日本普及后,這款音樂節目也贏得了極高的收視率,最高的時候,紅白歌會的收視率達到了驚人的80%。

如今,歌會的收視率雖然下降不少,但地位依然穩固,仍然是日本最具代表性的音樂節目,而且,歌會已經有六七十年的歷史了。

紅白歌會早期的賽制非常有趣,女性歌手分為紅組,男性歌手分為白組,兩組進行的對抗性質的表演,由裁判決出最后的優勝者。

後來,紅組和白組的區分不再嚴格,男性歌手也可以出現在紅組,賽制也不再以對抗為主題,選手們的演出慢慢演變為音樂展示。

歌會初期的安排,很像日本的武士道對決,所以一開始就抓住了日本觀眾的眼球。

與此同時,歌會參賽的選手也進行了嚴格的選拔,不僅要有實力、名氣,還有一定的道德要求,丑聞纏身的藝人、根本別想上場。

這場晚會不僅對歌手嚴格,對主持人的標準也高得很,有資格擔任紅白歌會主持人的藝人,必須是日本娛樂圈有名望、有人氣的人,比如村架純、二階堂富美等人。

這些藝人對主持人的工作如此熱衷,是因為紅白晚會的主持工作,在每個藝人頭上都是一件殊榮。

有的人追求這個榮譽很多年都沒有成功,比如村上信五。後來,村上信五也一直沒有放棄,甚至把這個事兒當成調侃自己的趣事。

時至今日,紅白歌會也遇到了和春晚類似的困擾——收視率每況愈下。這個節目早已不復巔峰期的80%的收視率,如今更是只有可憐的30%。

但日本觀眾們,對剛剛過去的74屆紅百歌會意見很大,即使紅百合會啟用了很多老年偶像,即使晚會請了很多流行的外賓,但收視率還是一如既往地衰退下去。

日本觀眾們對滿屏幕的韓式文化非常不滿:請韓國天團就算了,為何連本土男團女團,韓式傾向也越來越明顯呢?

可見,日本觀眾渴望看到,昭和風格的日本文化,可那個時代已經一去不復返了。

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